Francis Ford Coppolas The Godfather -trilogin omdefinierade gangstergenren och lyfter Mario Puzos roman till ett av filmens största mästerverk. Serien, med sitt oöverträffade berättande, legendariska framträdanden och inflytande på modern film, fortsätter att vara en avgörande kraft i genren. Både fans och kritiker har grävt djupt in i dess symboliska element, och ett återkommande motiv – av apelsiner – spelar en avgörande roll för att förebåda betydande vändningar i handlingen. Samtidigt som Coppola har förklarat att han till en början använde apelsiner för att kontrastera mot filmens mörka ljus, signalerar de också omisskännligt att stora händelser är i horisonten.
Här är 10 tillfällen där apelsiner fungerade som en förebild i The Godfather -trilogin:
10. Michael Corleones möte med Hyman Roth
The Godfather: Part II (1974)
I The Godfather: Part II reser Michael Corleone (Al Pacino) till Kuba för att träffa Hyman Roth (Lee Strasberg) om en potentiell investering. På bordet framför dem står en skål med apelsiner. Detta möte inträffar precis innan Michael får veta om Roths svek och den förestående kollapsen av hans allians med Roth. Närvaron av apelsiner antyder subtilt att detta ögonblick kommer att markera en stor vändpunkt i Michaels resa, särskilt när hans bror Fredo (John Cazale) avslöjas som en förrädare.
9. Don Fanucci and the Feast of San Rocco
The Godfather: Part II (1974)
I Vito Corleones (Robert De Niro) tidiga dagar konfronterar han den lokala chefen Don Fanucci (Gastone Moschin), som kräver en nedskärning av vinsten från Vitos aktiviteter. När Fanucci går genom gatan, plockar han upp en apelsin, en handling som förebådar hans plötsliga död. Efter ett spänt möte avrättar Vito Fanucci i en överraskande händelseutveckling. Apelsinen fungerar som en visuell signal om att något olycksbådande är på väg att utvecklas.
8. Kommissionsmötet och bakhåll
Gudfadern: Del III (1990)
Under ett möte med kommissionen föreslår Michael Corleone (Al Pacino) en plan för att legitimera Corleone-familjens affärer, bara för att strax efteråt hamna i bakhåll. När kameran panorerar över mötesbordet visas en skål med apelsiner framträdande. Attacken, som involverade ett helikopterbakhåll, följer strax efter, och Michael avslöjar senare Don Altobellos (Eli Wallach) roll i orkestreringen av handlingen. Apelsinerna ökar känslan av överhängande fara.
7. Vito Corleones död
Gudfadern (1972)
I ett gripande ögonblick nära slutet av Gudfadern njuter Vito Corleone av en lugn eftermiddag med sitt barnbarn och skalar en apelsin. Hans död följer snart, då han kollapsar medan han leker med barnet. Apelsinen i den här scenen symboliserar inte bara Vitos flyktiga sista ögonblick av lycka utan fungerar också som en bitterljuv förebådning av hans död, vilket förstärker temat för det oundvikliga priset för ett liv i maffian.
6. Mötet med Emilio Barzini
Gudfadern (1972)
Efter Sonny Corleones död kallar Vito Corleone (Marlon Brando) till ett möte för att avsluta familjens inbördeskrig. Under mötet sitter Emilio Barzini (Richard Conte) med ett arrangemang av frukt, inklusive en framträdande apelsin. Den här scenen förebådar det avgörande avslöjandet att Barzini är hjärnan bakom familjens stridigheter, och sätter scenen för det ultimata maktskiftet inom maffiavärlden.
5. Middag med Jack Woltz
The Godfather (1972)
Under en middag med Hollywood-producenten Jack Woltz (John Marley) lägger Tom Hagen (Robert Duvall) märke till en skål med apelsiner placerad mellan dem. Den fridfulla måltiden förvandlas snabbt till något mycket mer olycksbådande, när Woltz vaknar senare och hittar det avhuggna huvudet på sin dyrbara häst i sin säng. Denna brutala hämndaktion förebådas av apelsinerna, som kontrasterar middagens initiala lugn med den våldsamma händelseutvecklingen som följer.
4. Michael Corleones död
Gudfadern: del III (1990)
I de sista ögonblicken av Michael Corleones (Al Pacino) liv sitter han ensam utanför och håller i en apelsin. Scenen ekar hans fars död, och apelsinen som faller från hans hand symboliserar hans tragiska fall och slutet på hans resa. Michaels tragiska förlust av sin dotter, Mary (Sofia Coppola), återspeglar det ultimata priset för hans liv i maffian, och apelsinen betonar hans ensamhet och förtvivlan.
3. Johnny Ola’s Gift
The Godfather: Part II (1974)
I The Godfather: Part II ger Johnny Ola (Dominic Chianese), Hyman Roths (Lee Strasberg) högra hand, Michael Corleone (Al Pacino) med en apelsin som ett tecken på vänskap. Men denna gest förebådar svek. När Michael blir alltmer misstroende mot Roth, fungerar apelsinen som en varning för att fara och konflikter är vid horisonten, vilket betyder de djupare konspirationerna som kommer att utvecklas.
2. Mordförsöket på Vito Corleone
The Godfather (1972)
En av de mest ikoniska scenerna i Gudfadern handlar om att Vito Corleone (Marlon Brando) hamnar i bakhåll av beväpnade män när han köper apelsiner i ett fruktställ. När skottlossningen bryter ut sprids apelsinerna runt Vitos kropp, vilket markerar det brutala försöket på hans liv. Detta ögonblick är en av de tydligaste och mest kända användningarna av apelsiner som ett förebud om våld, och sätter tonen för den blodiga konflikten som kommer att följa.
1. Salvatore Tessio vid Connie’s Wedding
The Godfather (1972)
Vid bröllopet för Vito Corleones dotter, Connie (Talia Shire), fokuserar kameran kort på Salvatore Tessio (Abe Vigoda), som håller i en apelsin när han sitter bredvid Carmela. Detta till synes ofarliga ögonblick förebådar Tessios slutliga svek mot familjen Corleone. Den snabba bilden av Tessio med den orange antyder att han kommer att vara en källa till framtida konflikter och förräderi för familjen, vilket gör det till en av de mest subtila och effektiva förekomsterna av förebådande i hela serien.
Genom The Godfather- trilogin tillför Coppolas användning av apelsiner inte bara ett slående visuellt element utan signalerar också mästerligt viktiga ögonblick i handlingen. Oavsett om de symboliserar fara, död eller svek, förblir dessa apelsiner ett unikt och kraftfullt verktyg i regissörens berättararsenal.
